“护戏宝”制作团队对在沪戏曲专家进行访谈

5月15日，华东政法大学“护戏宝”项目制作组近日就戏曲版权归属模糊、授权渠道缺失等问题，与上海京剧院虞凯伊老师及上海戏曲艺术中心吕韬略老师进行深入的交流。经由项目组谢博宇、石智恒同学系统梳理难点后，初步形成以新作品为切入点的数据库建设思路。

虞老师指出，戏曲大模型构建面临语料与版权双重障碍。现有博物馆AI多停留在导览讲解层面，核心原因是缺乏既懂AI又懂专业的语料工程师。传统剧目的版权尤为混乱：新中国成立初期集体创作的作品权利主体难以界定，《锁麟囊》版权期是按编剧还是表演者去世时间计算，至今争议不断；跨剧种移植如秦腔版《锁麟囊》，因创作者去世均不足50年，版权追溯困难。故事与IP更因源自正史与通俗小说，边界难以划清。相比之下，汉服纹样、款式易于数字化确权，而戏曲脸谱虽相对清晰，同一人物不同画法又会衍生新问题。 谈及游戏、微短剧纷纷内嵌戏曲IP，虞老师认为，既要守住法律边界，也需确保正向宣传，避免随意嫁接情节制造刻板印象。但他同时肯定，戏曲与二次元等新兴渠道合作能带来极高传播热度，证明戏曲亟需合规的推广路径。 项目组成员谢博宇同学介绍，项目初衷正是针对解决院团版权划分不明确、对外合作找不到权利主体的现实痛点，计划搭建一个网站，供创作者上传作品并明确权利归属与授权流程。同时，石智恒同学补充，戏曲领域主动侵权虽少，但真正需要用剧本时，正规获取渠道几乎空白，学生排戏只能搜索残破版本。 虞老师坦言，新编戏市场需求较低，游戏公司偏爱经典剧目，而院团新作的版权反而更加敏感，受聘作曲者往往担心版权库会“掠夺”其成果，即便合同约定了共有版权，总谱仍不愿交出。单纯以上海京剧院为起点，院方未必有牵头意愿。

转机出现在与小剧场戏曲节的对接上。吕老师介绍，戏曲节每年接收七八十个投稿剧本，但主办方与作者仅有演出关系，剧本版权不产生关联，大量作品就此尘封。戏曲领域缺少类似音乐著作权的集体管理机制和授权平台。戏曲节去年已尝试在孵化合同中约定部分版权归主办方，并希望建立剧本库，约定作者同意入库方可参评，提前明确版权分成与收益规则，让优质剧本持续产生商业价值。

项目组明确，前期将聚焦纯文字剧本入库，暂不涉及算力要求过高的唱腔声纹识别。虞老师对这一路径给予高度肯定：传统剧目版权盘根错节，从新作品入手反而更对口。 戏曲版权研究极少，全网相关论文不足30篇，法规虽在却无人运用。随着戏曲经济价值逐渐显现，纠纷必将增多，版权数据库有望填补这一空白。前些年戏曲因无人盗版连防盗预案都不值得做，如今纠纷已现，“护戏宝”这个平台的出现正当其时！